Laços de raízes e palavras

“Palavras caem/Nus mangues//desalinhadas/se envolvem//sobem o mar/emaranhadas”. Esta metalinguagem inicial é apenas um dos laços mágicos de “Nus Mangues”, poema-narrativo inédito de Tânia Lima, que recebeu menção honrosa na última edição do Prêmio Redescoberta da Literatura Brasileira, promovido pelas Revista Cult. Agora, a poetisa maranhense, autora de “Pedra do Sol” (1996), “O Livro do Abrigo” (1999) e “A Bela Estrãgeira” (2001), renova sua relação com esse ecossistema pleno em raízes, lama e vida, envolvendo-nos em novas sendas dos manguezais: “Brenhas - um poema”. O lançamento acontece hoje à noite, no Bar O Haroldão, no Mirante. E, como é quinta-feira e o tema sugere, a noitada literária será regada a muito caranguejo, como manda a tradição da cidade. No som, é claro, pode pintar um Mangue Beat...

Na “sina de lama”, a mimésis prossegue. “Nus Mangues”, o pescador “se arruma/para rima/encharca-se de húmus/ pesca sem vírgulas/palavra morde a isca”. Homem, rio, mar, palavra. Homem, lama, palavra. Homem, palavra. “Nus Mangues”. Pescador-natureza “alinhava o mangue”, os “garranchos embaralhados”. Mangue de raízes entrançadas, de arraias nuas, sururus, garças, piabas, corujas, caracóis, calangos e fábulas.

Mangue de homem. Do “limador de igarapés”, que atende aos acenos dos caranguejos. Que se mimetiza, feito lobisomem do sertão dos coronéis. Transfigura-se feito aqueles homens encantados dos Barros do Pantanal. “Enfiado na lama”, no “mundo de sangue”, entre as travessuras do rio, arrastadas (1 prego, 2 vidros, 3 latas de guaraná) ele, pescador, “pessoa sem pensa”, lembra da família, lembra de nada e, pouco a pouco, “descama”, “desbrinca”, sonha, descobre-se pássaro, “imita uma instalação”, em “pele de argila” e “beiço de origami”, encarangueja-se, enquanto a “palavra arrasta rio” e o poema, “texto úmido, encaracolado”, também vai virando mangue, correndo manso, viscoso, entre as águas dos olhos da gente.

Manoel de Barros vai ficar contente com a amiga. Na carta que serve de abertura a “Brenhas”, ele fez umas ponderações, puxão de orelhas encantado. “Ele diz que faltavam imagens, fiz muitas mudanças”, admite Tânia. “Vejo pouca transfiguração”, escreveu o “palpiteiro”. Puxadas também, as mãos de Tânia reescreveram um pouco de quase tudo, mas guardaram no prefácio as boas palavras do mestre das coisas sem “ignorãças”. Para se lembrar até sempre. Como também estão em “Brenhas” as cordinhas de barbante, que, se não são para amarrar os leitores, marcam as páginas e ajudam a nos envolver com o cenário. “É como se fossem as raízes e os cipós dos mangues”, enlaça a escritora dos encantos de Barros.

O mangue e a poesia de Tânia se reconhecem desde “Pedra do Sol”, estréia da poeta, há sete anos. Faz parte de seu interesse contínuo pelas cascas sociais, diante da efemeridade da condição humana, transposta por uma corrente de interpretações e semânticas agudas, inquietas e lacônicas, entre poemas concretos, secos e poemas mais úmidos, profusos, como sua “Carta para o silêncio”. Poesia de gente grande, que atropela as grades e as redes da vida. “Se entrasse dezembro, íamos visitar nossos pais/Viajávamos à ilha de Igoronhon/Navegávamos rios de mares, ilhas de fábulas/entre mangues de peixe”, contou a maranhense.

Em 99, a menina da poesia de mar grande somava novos elementos à sua relação com a “Terrabalada” (lembrando uma de suas referências, Sílvio Roberto de Oliveira) transbordando, na introdução do “Livro do Abrigo”, o ninho ainda mais acalentado das palavras: “Nasci na beira do mangue. A primeira vez que li, apanhei de palmatória porque não sabia soletrar a palavra floresta. O mangue era minha floresta”. Entre momentos existenciais, míticos e referências a Quintana e Cego Aderaldo, eis o “Mangue”: “sem pressa caranguejos andam para trás/rios debatem nas pororocas/levam ribanceira/fazem o carnaval”...

“A Bela Estrãgeira”, premiado no IV Festival Universitário de Literatura, enredava, há dois anos, mais confissões: “Entre tardes, debaixo dos mangues/Ficávamos remendando os lundus”. E ainda, em prosa: “Nasci não faz muito tempo, na Ilha de Igoronhon - MA. Onde carreguei muitas palavras, tiradas do mangue e do sal. Gostava de andar descalça, no meio da lama, quase caranguejo. Atualmente, pesquiso ´coisinhas inúteis´ de Manoel de Barros no bosque de uma universidade. O resto está nos mangues”.

Também nos outros, Tânia foi encontrando mangues, percorrendo veredas de outras florestas. Além das baladas da “Vidamangue” de Silvio Roberto, a poetisa se vincula com versos perdidos de Ascenso Ferreira, de João Cabral; do “Sol sangüíneo”, do conterrâneo Salgado Maranhão, à prosa de doutor Josué de Castro e d´ “As mulheres de Tijucopapo”, de Marilene Felinto. Com parte desta turma, a moça pretende envolver-se em seu doutorado. É que a noite, além do lançamento de “Brenhas”, e das patinhas cabeludas dos caranguejos, reserva a despedida de Tânia, esticando suas raízes para a terra dos “Homens e Caranguejos”, no dizer de Josué, que foi referência também para o poeta Science e o pessoal da “batida” do Mangue.

Graduada em Letras, com mestrado pela UFC, Tânia vai para o doutorado, na UFPE. “Nossos regionalismos literários foram sertanejos, não brejeiros. Falta um olhar sistematizado sobre o cotidiano, a cultura dos mangues. Farei esse mapeamento, do Modernismo ao Mangue Beat”. Além dos autores citados, dos quais ela excluirá as obras em prosa, Tânia já tem referências nas obras de Raul Bopp e Joaquim Cardozo.

“Estudando os mangues, estudo também a minha obra”. Do mar das aranhas grandes, de “uma ilha que foi levada” por ele, Tânia viu os mangues do Piauí, de onde vêm aqueles seres saboreados todas as noites de quinta, todos os fins de semana de sol. Apesar do seu envolvimento com outras “terrabaladas”, segundo Tânia, os mangues de “Brenhas” são os cearenses. Foi por aqui que a menina se descobriu escritora, pronta para desvendar outras entranhas.

Artesanal, “Brenhas” chega em tiragem xerocada sobre papel jornal, com matriz impressa em computador. “Até a capa é xerocada. O que ia me custar uns dois mil e quinhentos reais, custou mil e quinhentos. Dá uns 500 exemplares, a qualidade é boa”. A técnica é conhecida, além das xerox dos trabalhos acadêmicos: “A Bela Estrãgeira” fora publicado através de um Prêmio da Xérox do Brasil. A capa, de Ticiano Monteiro, traz um objeto de Herbert Rolim, revitalizado dos mangues. E tem também os barbantes, as falsas raízes dos mangue brotando das páginas. Dentro, uma linguagem híbrida, versos de mangues metamorfoseados e imagens fragmentadas, como: “cumeeira de palha/estilo cipó/alegria de cupins/as ruínas falésias/mangue-sabiaguaba/fubebol na lama/batida de latas”.

Henrique Nunes - Da Editoria do Caderno 3