SEÑALES ELEMENTALES, DE ANDRÉS ECHEVARRÍA

Alfredo Fressia

En la contratapa de este libro el poeta Jorge Arbeleche observa que la obra de Andrés Echevarría (Melo, 1964) “no se apoya en la música armónica del canto” y procura “más que el halago sonoro, la interrogante básica del individuo”. Efectivamente, los veinticinco poemas del presente libro eluden el trabajo del verso, que definitivamente para Echevarría no es la unidad poética. Estudioso de Laforgue y de la poesía simbolista (en 2006 publicó su ensayo Pasión y poesía de Jules Laforgue), el autor exhibe aquí una poética donde la música es “de la idea”, que incluye una serie excelente de textos directamente en prosa, y que usa los versos, cuando existen, cortos, enjutos, como anáfora gráfica, modo de crear un ritmo poemático, y nunca un mínimo espacio autónomo de la emoción y de la idea.

Situado bajo la impronta de ese post-simbolismo que corrió por los ríos visibles y subterráneos de la poesía del siglo XX, el poemario se organiza sobre los cuatro elementos de los presocráticos, y los poemas sólo en ese sentido son “elementales”. La tierra, el agua, el aire y el fuego son aquí modos míticos, eventualmente esotéricos de organizar un mundo frente al cual al poeta sólo cabe dar “señales”. Entre las señales de Echevarría predomina la intuición de un fin, el aviso de la muerte, las repetidas “pausas”, el despojo, o esa “osamenta” que estremece en “piano”, tal vez el mejor y sin duda el más perturbador de los poemas en prosa, que pone en una tensión vertiginosa la virginidad de una niña contemplada desde esa metonimia de la muerte.

De una estética deudora del simbolismo, y en los temas de Echevarría, se puede siempre esperar una mayor pesquisa, por ejemplo, en el ocultismo que acompañó desde sus orígenes a esa corriente literaria. En un plano meramente formal también se pueden reprochar al autor algunos excesos en el uso de los adjetivos. Quien leyera por ejemplo “un apócrifo pájaro trinaba tras la ventana y el ilegítimo pez daba vueltas en la artificiosa pecera”, se haría una falsa idea del conjunto del poemario. Porque se trata, en cambio, de poesía escrita a golpes de intuición (las paronomasias de “señal de aire I” (“despojo/ reojo/ antojo/ (enojo)/ ojo”) o trabajada como en “sobrantes de imposibilidad” donde el propio origen latino de “verso” como “surco” instala la estructura del poema, que nombra el inquietante “contenido vacuo del verbo”, esa amenaza que, como un enorme buey, indecible, pesará sobre la lengua de todos los poetas. Señales elementales (Artefato, Montevideo, 2006. 64 págs.) constituye, en todos los casos, una arquitectura poética sólida y austera, que anuncia y resuena en sus lectores.

Andrés Echevarría es también artista plástico, ensayista, narrador y dramaturgo. Su obra incluye, entre otros, La historia en dos cuerpos (1992), Homenaje al espejo (1994), El Re dio la nota (1998).