POESÍA & CENIZAS, DE GERARDO BLEIER

Alfredo Fressia

Lo que mejor define el poemario Cenizas (Artefato, Montevideo, 2005. 61 págs.), de Gerardo Bleier (Montevideo, 1960) es su profunda unidad. Ningún otro libro de poesía del último bienio buscó (y logró) la unidad temática que exhibe esta obra, de título concentrado en una única (pero sabidamente polisémica) palabra. Los treinta y nueve poemas que la componen comparecen organizados en dos partes, a saber, la extensa “cenizas” y la más breve (son siete poemas) “la guerra del principio del mundo”. Pero ni siquiera esa doble estructura escapa a la unidad que el autor trabajó con el cuidado que suele aplicarse a la redacción de un único poema. En definitiva, eso es este libro: un único poema, cuyo sentido sólo se va componiendo por acumulación.

El mundo se compone de cenizas, también ellas acumuladas “sobre anteriores cenizas”, según reiteran estos poemas, o mejor, fragmentos breves del único largo poema. Hay que admitirlo: era una audacia dar forma a un discurso sobre esa materia, en principio informe y gris. Si Bleier lo logra es porque reconoce que toda ceniza cuenta una historia, de ahí ese llamado a “filmar” esas cenizas (y los elementos que ellas convocan, por ejemplo los pájaros, o aun Dios). “Filmad”, reitera el poeta, como quien quiere dejar documentado un relato, y con la solemnidad de esa segunda persona del plural, prácticamente arcaica para un hablante hispanoamericano.

El bestiario (y muy especialmente el caballo) y el diálogo con Dios, siempre recomenzado, aun cuando en algún momento sea explícitamente “Dios vacío. Ceniza celestial”, son algunos de los elementos que, reiterados, van tejiendo la unidad del poemario. Entre ese Dios llamado, pero ausente, y la vitalidad de la materia en la imagen del caballo, se va creando la historia de las cenizas. Porque no son éstas cenizas abstractas. Este poemario va mencionando una biografía, que es también una de las fuentes de la unidad del conjunto. Islas suecas o fernandinas, el río como mar (sobre el que un día hubo vuelos de la muerte) son algunos elementos geográficos e históricos que van sugiriendo una biografía autoral y un exilio del ser, inevitablemente radicado en la materia, y por eso mismo condenado a ser cenizas.

Sin embargo, la mayor unidad del discurso de Bleier surge del propio corpus donde definitivamente se insiere, por vocación, por naturaleza: el de la poesía de la modernidad. La lista de autores convocados es vasta, va de Walt Whitman o Juan Gelman a Leonard Cohen o Albert Camus, incluyendo a Lorca o a Eliot o a Rimbaud, pero en todos los casos se trata de poetas que conocieron alguna forma del exilio, amarga como la que va mencionando el lado íntimo y biográfico de este poemario. Un poeta tutelar, en este sentido, es César Vallejo, que comienza a ser mencionado y citado en Cenizas mucho antes de que aparezca su nombre explícitamente. El poema “Pájaros”, por ejemplo, empieza con estos versos: “A tres mil ciento quince metros/ los pájaros habitan/ un mundo sin cenizas”. El mismo poema citará sus versos “Hay golpes en la vida/ tan fuertes. Yo no sé”. Pero sólo muchos poemas después, se le recuerda al lector que “Vallejo fue parido a tres mil ciento quince metros sobre el nivel del mar”. Sin duda, exactamente a esa altitud queda Santiago de Chuco, el pueblo natal del poeta peruano, pero desde su primera aparición la mención de la altura ya había ganado otros niveles del sentido e interrogado la sensibilidad y la inteligencia del lector. Y ese espacio dado al lector no es el menor de los modos de persuasión de esta poesía definitiva que seduce sin embargo “acumulativamente”, por capas del sentido, como su propia estructura.

Gerardo Bleier es periodista. Publicó los libros de poesía Ideanimas y Aullidos y silencio, así como la novela Cráneo de Vaca.