Los 26 poemas del presente Retratos del merodeador y otros poemas (Vintén Editor, Montevideo, 1999), sin embargo, tienden a polarizar las voces que lo constituyen siguiendo un detectable juego dialéctico, como si el texto final fuera una síntesis donde el lector reconoce las presiones de la tesis y su antítesis. Por un lado, Amy recurre a una estética de tradición "soberbia", que es también un "coro/ entre hilos dorados", la luz del bordeaux, un posible poema judaico-portugués del s. XVI, el barco donde las mujeres "rozan sus sedas en la borda". Pero esa estética prestigiosa y paralizada queda siempre acosada por el principio de la destrucción, o su inminencia, objeto de un "merodeo" alrededor del fin (y el fin del siglo, y la muerte) que se edifica aquí sobre el reiterado cristal roto, los balcones vertiginosos, esos pretiles que también cercaban el libro anterior de la autora, como una tentación.

El poemario se presenta organizado en tres partes, "Aguas abajo", "Los retratos del merodeador" y "Brilla", ésta última una elegía, con su endecha implícita, por la muerte del primo Daniel. Los dos poemas que inauguran los "Retratos..." contienen en sí la dialéctica de esta poética, el juego estremecedor entre el Ángel del primero, "con el torso desnudo/ la cabeza enrulada contra el altísimo/ respaldo del sillón de terciopelo oscuro", y la sombría "niña diabólica", del segundo poema, retratada sin rasgos, contra el chillido de los pájaros. Y la mentira, esa otra tensión entre la realidad y un doble, será el tema de "Foto", o la serie de grupos nominales que componen "Inventario mediterráneo" puede contar una historia, equívoca como el célebre "Le message" de Jacques Prévert, un poema aquí sobreentendido, donde el "día de jazmines" mediterráneos acaba en el "paso en falso que desata la ruina".