P R O J E T O   E D I T O R I A L   B A N D A   H I S P Â N I C A

 

 

J O R N A L   D E   P O E S I A   |   F O R T A L E Z A l C E A R Á l B R A S I L
COORDENAÇÃO EDITORIAL   |   FLORIANO MARTINS
2001 - 2010
 

 

 

MEMÓRIA RADIANTE | DOSSIÊS ESPECIAIS

 

Juego de asociaciones & metáforas | Encuesta, I | Estados Unidos

A todos los estudiantes del seminario fue pedido que contestasen de modo automático las siguientes frases, versos o definiciones. La opción final no contempla revelar autoría, sino comprender el flujo del pensamiento, de que manera las amarras se muestran más o menos sueltas en términos de asociaciones inmediatas. Algunas de las imágenes o frases fueron seleccionadas posteriormente para un nuevo juego de asociación, en la búsqueda de la construcción de metáforas.

Abraxas

 

I. ASOCIACIONES AUTOMÁTICAS

 

Collage - Paula Garrido01 La poesía es un caracol nocturno en un rectángulo de agua.

 

▪ La poesía no tiene una forma ni un lenguaje definido, esta más allá de la lógica y de la configuración establecida para las cosas del hombre y el mundo. Es un lugar carente de fronteras, un recinto de libertad.

▪ Un laberinto perdido en si mismo.

▪ Es una espiral sin centro, una ola en el aire.

▪ La poesía es una luz.

▪ Definición correcta: el objeto definido debe ser siempre parte de la definición.

▪ Se ahoga, luego vuela. Se topa con la luna pero no quedan silabas y la medida del verso no sale. Pero sigue haciendo círculos marrones. No se si creérmelo pero es bonito. Negro, blanco y estrellado es el cielo de la poesía entonces.

▪ La poesía tiene múltiplas formas, es imposible describírsela en términos convencionales del lenguaje, la única forma es a trabes de la poesía misma, de la imagen.

▪ Los rectángulos no pueden contener el agua de la poesía. Pero la poesía siempre puede contener rectángulos con o sin agua.

▪ Que refrescante – quisiera estar cerca de eso porque casi se puede tocar.

▪ Llorando como un gato en celo.

▪ Yo pienso que es posible encontrar una mujer desnuda y un poco de _____ en sus entrañas. De pronto la luz es poca, pero una lamparita viene a cubrir de luz la noche.

▪ Pienso en la oscuridad y la claridad de dos imágenes contrapuestas imposibles a alcanzar en la realidad la poesía como es inasible. Sin embargo lo húmedo del caracol se une en un puente de significado con el agua.

▪ Pero es mas que este juego.

▪ Puede ser creativo va mas de lo convencional.

 

02 El cangrejo usa lazo azul y lo guarda en la maleta.

 

▪ El posible la humanización de lo no humano para lograr una imagen poética que aborde la condición misma de la humanidad desde una perspectiva antes no pensada.

▪ El fondo nada se guarda.

▪ Siempre es bueno estar listo para los ahorcamientos.

▪ El cangrejo es maligno.

▪ Totalmente real, pero debo decir que la cangreja usa botas militares para marchar de frente.

▪ Que cangrejo tan moderno. Parece de otra época.

▪ Todo lo que usamos, vivimos, experimentamos, nos ayuda a alimentar eso que llamamos vida, en este caso la maleta. Es una forma de representar como lo significado queda en la memoria.

▪ Los cangrejos caminan en la dirección contraria de los colores porque no los reconocen, mucho menos una maleta.

▪ Esto tiene algo de humor, lo que…

▪ Enlazando peces enloquecidos.

▪ Es que va a una fiesta de disfraces y se le ocurrió disfrazarse de cielo. En atardecer, por supuesto. Teme que la langosta haya pensado lo mismo, pero esas dos tenazas la dejaran fuera del juego, del concurso, quiso pensar.

▪ Una imagen infantil.

▪ Analogía animal hombre.

▪ Parece una fabula.

 

03 Tus labios besaron mi linfa serena.

 

▪ El erotismo, más que una idea, pretende transmitir una sensación.

▪ E se abrieron para el infinito.

▪ Me apego a ese último olvido y lo rechazo.

▪ Los labios son morados.

▪ …y estaba agria.

▪ Amor y reposo. Tranquilidad envuelta en sabanas.

▪ Sensibilidad.

▪ Linfa ni siquiera sabia que era serena. Pienso que los labios no siempre besan lo sereno.

▪ Extrañamente esto me produce inquietud.

▪ En los acantilados filosos hipersensibles de mi espalda.

▪ Mentira, me daba asco, axial que te puse una tela y te conté lo que besaba, tu linfa se lo creyó, eso es todo.

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▪ No se que es linfa, preferiría ninfa o mejor nínfula pero de ningún modo serena en honor a Dolores, Lolita.

▪ Romántico y abstracto.

 Collage - Manuel Cerpa

II. CONSTRUCCIÓN DE LAS METÁFORAS

Quizá la historia universal es la historia de la diversa entonación de algunas metáforas.
Jorge Luís Borges

 

1. Un laberinto perdido en si mismo.

 

▪ Dedos quemando la punta del sol.

▪ Querer alcanzar el objetivo, pero cerca de lograrlo no hay fuerzas ni entusiasmo.

▪ Un caos con salida.

▪ El ojo extraviado del silencioso Aleph.

▪ Un vaso roto abrió un ojo y dijo: “tengo sed”.

▪ El entrar no es más que otra forma del salir, basta con mirar atrás y ver los muros de la nada.

▪ Miradas encontradas en la fuga de un espejo.

▪ El grifo se traga el cielo, la tierra; luego se enrosca.

▪ Los dientes del abandono oprimiendo los huevos del minotauro hasta pelar los dientes del abandono.

 

2. Que refrescante – quisiera estar cerca de eso porque casi se puede tocar.

 

▪ A través de la ventana veo las nubes gigantes y la ciudad muy pequeña.

▪ Hielo escondido entre las piernas.

▪ Tarde con garúa y cubitos de hielo al ron.

▪ Plato del día: “Mar en lengua”.

▪ La mujer es un grito con las piernas abiertas y la sed tan sólo una forma del tacto.

▪ La saliva de un árbol sediento humedeciendo el silencio.

▪ Una pared de agua delgada como un cabello.

▪ La coca-cola con birrete a punto de soltar el gas.

 

3. Esto tiene algo de humor, lo que…

 

▪ Caminar cantando y riendo cuando el día está gris.

▪ El llanto de…

▪ Desapartarse el birrete de un chanclito espesolante.

▪ Los payasos saben llorar cuando al elefante del circo le salieron alas.

▪ La horca se niega a quitarle el aire, para exasperación de verdugos y jueces.

▪ Duchamp en una caja de galletas.

 

Collage - Gabriel Rudas4. Una imagen infantil.

 

▪ Las hormigas del día derrumbando el castillo interior.

▪ Comer un helado de chocolate y sonreír con alegría.

▪ Un globo inflado se mete en el ojal de una aguja.

▪ Tan serio e infinito como la profundidad del ojo de una aguja.

▪ “Bobones frescos” (primera cagada del día) .

▪ Abandoné las muñecas para jugar con soledades.

▪ Una mano persigue una mosca, los pies se atan con las alas.

▪ Miles de piernas gigantes moviéndose lento y en desorden.

▪ Saturno con un chupón en la boca.

 

5. El erotismo, más que una idea, pretende trasmitir una sensación.

 

▪ Cabellos rizados, aromáticos cubren sus senos.

▪ Tus manos en un pozo desbordado.

▪ Trémulo y rojo, pero sin adjetivos.

▪ Cuidado! Brazos trabajando para fijar una sombra.

▪ Y me tocas como se toca un silencio sin pedir permiso a la palabra para callarla.

▪ Una canción hecha de líquidos rojos mientras el pensamiento danza en punta de pies.

▪ Todo el miedo en una gota de agua.

▪ Un simio alfa que no se anda por las ramas.

 

6. Extrañamente esto me produce inquietud.

 

▪ La luz tenue en el fondo del camino oscuro se convierte en una mariposa.

▪ Nostalgia del futuro que no viene y que tiene mi mente encandilada.

▪ Una pila de palabras que dejan caer sus carcajadas al transeúnte despreocupado.

▪ Tu corazón fagocitado por mis recuerdos.

▪ La poesía es un cadáver sin esqueleto que nunca se enterró, y sabe bailar…

▪ El nacimiento de una palabra vestida de luto.

▪ Una plácida sonrisa que se consume en medio del incendio.

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Seminario: Corrientes de vanguardia en América Latina
Professor: Armando Romero. 
Visiting Taft Research Professor: Floriano Martins.
Department of Romance Language and Literature, University of Cincinnati.
Ohio, Estados Unidos. January-March, 2010.

REGRESO A LA PÁGINA PRINCIPAL DEL SEMINARIO

La serie Memória Radiante se destina a la difusión concentrada de documentos históricos y estudios críticos acerca de autores y temas destacados en la literatura de lengua española. Su registro en el Proyecto Editorial Banda Hispánica puede ser tanto en forma de dossier como de documentales a ser contratados de acuerdo con la disponibilidad de producción y relevancia del ambiente histórico propuesto.

Informaciones, sugestiones y propuestas deben ser encaminadas a la coordinación general: bandahispanica@gmail.com, para la evaluación de costos y cronograma de producción.

Acompañamiento general de traducción y revisión a cargo de Gladys Mendía y Floriano Martins.

Abraxas

Jornal de Poesia (Brasil)

 

La Otra (México)

 

Matérika (Costa Rica)

 

Blanco Móvil (México)

 

Revista TriploV de Artes, Religiões e Ciências (Portugal, Brasil)

 

 

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Ficha Técnica

Projeto Editorial Banda Hispânica
Janeiro de 2010 | Fortaleza, Ceará - Brasil
Coordenação geral & concepção gráfica: Floriano Martins.
Direção geral do Jornal de Poesia: Soares Feitosa.
Projetos associados: La Cabra Ediciones (México) | Ediciones Andrómeda (Costa Rica) | Revista Blanco Móvil (México) | Triplov (Portugal).
Cumplicidade expressa: Alfonso Peña, Eduardo Mosches, Gladys Mendía, José Ángel Leyva, Maria Estela Guedes, Maria Luisa Passarge, Soares Feitosa e Socorro Nunes.
Projeto original criado em janeiro de 2001.
Contato: Floriano Martins bandahispanica@gmail.com | floriano.agulha@gmail.com.
As quatro sessões que integram este Projeto Editorial - Banda Hispânica, Coleção de Areia, Agulha Hispânica e Memória Radiante - possuem regras próprias de conformidade com o que está expresso no portal de cada uma delas.
Agradecemos a todos pela presença diversa e ampla difusão.